“这些事也可以写成诗吗？”有一次，佐助看到了他的诗歌，里面写的正是佐助不喜的木叶陵墓云云。

        “可不要小瞧生活中的每一件事，都有可能成为艺术的素材。”诗人扭拧着笔帽，“诗就在每一个路站着，随时都

        这以后，诗人十月如一日地在村里生活，他的写作事业四平八稳地展着，每天都会有新的领悟，就像朝圣者在跋涉中的每个路都会有一次稳定的停顿一样。木叶村是传说代替史料的地方，它是没有历史的。它的名字甚至都不能在城镇地图上找到，每一个无意间这里的人都会惊讶，在如今人人风得意的日本，竟然还会有这么一个闭的小角落。

        生命引生命，艺术引艺术，诗人的心被这颗石深深打动了。

        此时，这颗永恒的石，仿佛一位屹立在夜风之海的手，在教导诗人去反抗这暴君般的生活。诗人当然要勇敢接受教导。他毅然站起，背离开，两只睛里倒映前方岸边的灯火，像两颗钻石似的闪耀着炎炎的光――现在，人生啊，让我们来拼一拼吧！

        诗人就这么坐在小木屋里写呀写呀，小佐助经常好奇来看，可又担心影响他的创作思路，所以只敢站在一边，不会声。冬日的阳光把木屋的栏杆窗照成几金灿灿的，凝结的冰花缀在上，诗人那张致的小脸也像一朵红的冰花缀在清静的室。

        这个村确实给诗人提供了无数的灵。譬如说，经常在搓衣服时唱歌的手烧夫人，她的歌声是浑然天成的，如此悠闲自若，若是在山间歌，一波波的回声夹着嘤嘤鸟鸣，威武有力又柔似。零嘴店的泉，她唱那支《何日君再来》时，是多么打动人心啊！一旦止大将军在小酒馆里讲起那些令人神往的冒险故事来，有谁能比他更神气呢？这世上又怎么会有香气比得过那些庄稼汉耕耘来的甜蜜麦田？在这段格外珍贵的旅居时光中，在麦田和古巷之间，他觉得自己回到了童年时代，重新成了一个孩，一朵嗷嗷待哺的花。

        这些石，从此刻到未来，从当世到太古，收了太多红尘人世的智慧和阅历，永不湮灭，永不屈服，正如诗人所追求的永恒的艺术一般。杀死一个人很简单，杀死一块石却绝不可能。这就是永恒艺术的现化――诗人的手里，那枚取自墓旁的糙石，硌得手心刺啦地疼――艺术是可以在亲人墓碑边的一枚普通石上找到的，因为只有天知这渊博宇宙得用亿万年才能创造这一枚石，得在黑暗中延展多少光年的距离才能领会这完的不重复形状。

        “我选择永恒的事业。”他又重复，“这必将死亡，但我那太阳般的事业必将永恒。”

        “我希望长生不老，”染墨的工匠先生直直地看着自己的手稿，神总是有些飘忽不定，“我的寿命是有限的，所以必须在有限的时间创作永恒的作品。我希望一些可的形象能够溶解在我的诗中，成为太阳，久久地燃烧。”

        人类的最后一站角斗场，黄尘铮鸣的号声，用石碑写成的光荣落款，收折了一个个被时间长河所淹没的姓名，拂去了一张张穷形尽相的面容，散了一页页无缘被记录被在意的生活。这些普通人就像石碑旁边的石河床一样，无论几番在上面挖池，最终也会涸掉，可那些曾经与日月同辉、与芳草齐舞的乐，可能还留在地上玫瑰的滩的光泽里。

        “他真是写个没完，”佐助每次练字帖时，都会发牢，“害得我也有练不完的字。”

        那些神乎其神的传说和韵律悠扬的歌曲对于诗人来说就是灵之沃土，缪斯之甘泉。尤其是那一众生墓冢――即使不是同一墓地，那些随而安的青草却是在哼唱同样的翠绿之歌――在那平静的土地，究竟沉睡着怎样的不平静的往事，谁又能想象得来呢？

        也许――小佐助也悄悄地在心里作了一首短诗――诗人是染墨的工匠，工匠是淬铁的诗人。

        蝎追求诗的至善至，几乎到了怔的地步，哪怕有一个汉字用得不够铿锵惊艳，一个韵脚用得不够自然优，他都会修改一整天。佐助还读不懂那么多汉字，只是不明觉厉。诗人如同一个珠宝匠，千方百计地镂刻手中这颗钻石，以确保它的样式不落俗套，同时每一寸钻面从每一个角度闪的光芒都得耀无缺。佐助觉得，父亲富岳或许能理解他，富岳低弯腰的时候，也总是也不眨地盯着那一，然后开始敲呀、打呀、刻呀……

术了，你得去，得战斗！到家外面，到群众中去……